{"id":1301,"date":"2021-06-19T10:49:53","date_gmt":"2021-06-19T08:49:53","guid":{"rendered":"https:\/\/kommet.fr\/?p=1301"},"modified":"2021-06-21T22:47:32","modified_gmt":"2021-06-21T20:47:32","slug":"louise-porte-et-harold-lechien-lafter-show","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/kommet.fr\/index.php\/2021\/06\/19\/louise-porte-et-harold-lechien-lafter-show\/","title":{"rendered":"Louise Porte et Harold Lechien – L’AFTER SHOW"},"content":{"rendered":"\n

L’AFTER SHOW<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pour sa nouvelle exposition, KOMMET a le plaisir de s\u2019associer au Centre Wallonie Bruxelles dans le cadre de sa \u00ab Saison Parall\u00e8le \u00bb lyonnaise. Cette programmation transdisciplinaire a pour objectif de mettre en avant la sc\u00e8ne artistique bas\u00e9e en F\u00e9d\u00e9ration Wallonie-Bruxelles. \u00c0 KOMMET, deux territoires se r\u00e9unissent par l\u2019interm\u00e9diaire de deux artistes : Louise Porte<\/a>, n\u00e9e en France, bas\u00e9e entre Lyon et Paris, et Harold Lechien,<\/a> n\u00e9 en Belgique, bas\u00e9 \u00e0 Bruxelles. Tous deux questionnent notre rapport au quotidien, \u00e0 notre environnement mais aussi \u00e0 la place que nous accordons \u00e0 l\u2019affectif dans nos soci\u00e9t\u00e9s contemporaines. Ils cr\u00e9ent et fa\u00e7onnent de nouveaux r\u00e9cits mais avec des esth\u00e9tiques bien distinctes. Le travail de Louise Porte se retrouve alors \u00e0 la lisi\u00e8re des arts visuels et sc\u00e9niques tandis qu\u2019Harold Lechien a une pratique des arts visuels formellement tourn\u00e9e vers l\u2019image imprim\u00e9e et les m\u00e9dias num\u00e9riques. Le terme \u00ab duo show \u00bb s\u2019entend plus que cela ne se voit. D\u00e8s leur premi\u00e8re rencontre, il a \u00e9t\u00e9 question de composer un r\u00e9cit \u00e0 deux o\u00f9 chaque \u00e9l\u00e9ment pr\u00e9sent dans l\u2019espace se ferait \u00e9cho.<\/p>\n\n\n\n

Dans cette exposition, les visiteurs sont convi\u00e9s \u00e0 d\u00e9couvrir l\u2019after d\u2019un \u00e9v\u00e8nement d\u00e9pourvu de vie. La mise en sc\u00e8ne rayonne mais il semblerait que tout reste en suspens. Louise Porte et Harold Lechien invoquent un espace fictif et absurde hors du temps. Pour vite s\u2019en rendre compte, il suffit au visiteur d\u2019observer la photo d\u2019une sculpture antique nich\u00e9e dans un panneau publicitaire lumineux. Plusieurs r\u00e9alit\u00e9s et temporalit\u00e9s s\u2019y entrem\u00ealent : la statue d\u2019un homme est recouverte \u00e0 quelques endroits strat\u00e9giques de pics anti-pigeons, grossi\u00e8rement coll\u00e9s, dans lesquels se sont coinc\u00e9s des serpentins de f\u00eate. Cette photographie de Louise Porte est rapidement devenue l\u2019\u0153uvre matricielle de cette exposition, le point de d\u00e9part d\u2019une narration co-\u00e9crite avec Harold Lechien. <\/p>\n\n\n\n

Malgr\u00e9 l\u2019abandon de l\u2019espace par les individus, la repr\u00e9sentation du spectacle subsiste au travers de multiple \u00ab vestiges \u00bb d\u00e9laiss\u00e9s. Impossible de dater ce moment mais des r\u00e9cits \u00e9mergent et l\u2019on fantasme sur ce que l\u2019on aurait vraisemblablement manqu\u00e9. \u00c0 la mani\u00e8re d\u2019un cataclysme naturel, le mobilier, emprunt\u00e9 aux codes de l\u2019\u00e9v\u00e8nementiel, semble comme fossilis\u00e9, compl\u00e8tement fig\u00e9. Certains objets oubli\u00e9s \u2013 ou abandonn\u00e9s de mani\u00e8re pr\u00e9cipit\u00e9e \u2013 arborent ce m\u00eame rev\u00eatement min\u00e9ral. Ces \u00e9l\u00e9ments perdent ainsi leur singularit\u00e9 pour se retrouver p\u00e9trifi\u00e9s dans une standardisation manifeste de l\u2019objet. Ces \u00ab vestiges \u00bb, \u00e0 l\u2019esth\u00e9tique quasi-arch\u00e9ologique, pourraient faire remonter \u00e0 la surface des \u00e9motions et des souvenirs du pass\u00e9. Bien que la pr\u00e9sence physique d\u2019individus ait disparu, des oiseaux prennent le relai. Animal a priori d\u00e9nu\u00e9 d\u2019expressions, ces volatiles ext\u00e9riorisent ici de mani\u00e8re exacerb\u00e9e et burlesques certaines de nos \u00e9motions ou \u00e9tats de corps :  ivresse, joie, d\u00e9tente ou encore hilarit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019after show<\/em> met en pr\u00e9sence la r\u00e9alit\u00e9 d\u2019une absence : l\u2019instant est pass\u00e9 mais on se le re-pr\u00e9sente au travers d\u2019\u00e9l\u00e9ments abandonn\u00e9s. Ce ne sont pas les d\u00e9tails de cet hypoth\u00e9tique \u00e9v\u00e8nement qui sont l\u2019objet du d\u00e9sir, mais bien la repr\u00e9sentation illusoire de ce d\u00e9sir. Ici, le fantasme surgit via le manque \u2013 ce que l\u2019on imagine avoir rat\u00e9. Louise Porte et Harold Lechien ont, en quelque sorte, statufi\u00e9 ce moment, donnant ainsi de multiples interpr\u00e9tations pour le spectateur. Le doute plane, est-ce un regard tourn\u00e9 vers le pass\u00e9, le pr\u00e9sent ou encore une r\u00e9flexion port\u00e9e sur le monde d\u2019apr\u00e8s ? Dans cette exposition, les artistes nous incitent \u00e0 nous immerger dans l\u2019absurde aussi bien que dans la frustration d\u2019avoir, peut-\u00eatre, manqu\u00e9 le show de l\u2019ann\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

Commissaire d\u2019exposition <\/strong>\u00c9milie d\u2019Ornano<\/p>\n\n\n\n

Exposition en collaboration avec Valentine Robert du CWB<\/p>\n\n\n\n

N\u00e9e en 1993 \u00e0 Clermont-Ferrand, Louise Porte<\/strong> vit et travaille entre Lyon et Paris.
Elle est dipl\u00f4m\u00e9e en 2016 de l\u2019\u00c9cole Sup\u00e9rieure d\u2019Art de Clermont M\u00e9tropole. Son travail a \u00e9t\u00e9 expos\u00e9 \u00e0 home alonE (Clermont-Ferrand), \u00e0 Micro-onde \u2013 centre d\u2019art contemporain de l\u2019Onde (V\u00e9lizy-Villacoublay), \u00e0 Le Basculeur (Revel-Tourdan) ou encore \u00e0 Real Time & Space (Oakland, \u00c9tats-Unis). Depuis 2017, Louise Porte r\u00e9alise plusieurs r\u00e9sidences, notamment \u00e0 La Casona Roja (Lima, P\u00e9rou), \u00e0 l\u2019envers des pentes (Parc national des \u00c9crins, Hautes-Alpes) ou plus r\u00e9cemment \u00e0 l\u2019Atelier Bonus (Nantes). En d\u00e9cembre 2020, elle int\u00e8gre le \u00ab Laboratoire de cr\u00e9ation \u00bb initi\u00e9 par le macLYON.<\/p>\n\n\n\n

N\u00e9 en 1995 \u00e0 Bruxelles, Harold Lechien<\/strong> vit et travaille \u00e0 Bruxelles.
Il termine actuellement un Master \u00e0 l\u2019\u00c9cole Nationale Sup\u00e9rieure des Arts Visuels de La Cambre, mention Espace Urbain et Image Imprim\u00e9e. Son travail a \u00e9t\u00e9 expos\u00e9 lors de la foire Artists Print au Brass (Bruxelles), au Centre de la Gravure et de l\u2019image imprim\u00e9e (La Louvi\u00e8re, Belgique), ou encore \u00e0 Kanal \u2013 centre Pompidou (Bruxelles). En 2020, Harold Lechien participe \u00e0 l\u2019exposition collective Labo_Demo#2 au Centre Wallonie-Bruxelles \u00e0 Paris. <\/p>\n\n\n\n

\"\"
Louise Porte et Harold Lechien, vue d\u2019exposition L’after show<\/em>
Cr\u00e9dit photo : Am\u00e9lie Berrodier<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Louise Porte et Harold Lechien, vue d\u2019exposition L’after show
Cr\u00e9dit photo : Am\u00e9lie Berrodier<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Louise Porte et Harold Lechien, vue d\u2019exposition L’after show<\/em>
Cr\u00e9dit photo : Louise Porte<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Louise Porte et Harold Lechien, vue d\u2019exposition L’after show<\/em>
Cr\u00e9dit photo : Louise Porte<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Louise Porte et Harold Lechien, vue d\u2019exposition L’after show<\/em>
Cr\u00e9dit photo : Am\u00e9lie Berrodier<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

L’AFTER SHOW Pour sa nouvelle exposition, KOMMET a le plaisir de s\u2019associer au Centre Wallonie Bruxelles dans le cadre de sa \u00ab Saison Parall\u00e8le \u00bb lyonnaise. Cette programmation transdisciplinaire a pour objectif de mettre en avant la sc\u00e8ne artistique bas\u00e9e en F\u00e9d\u00e9ration Wallonie-Bruxelles. \u00c0 KOMMET, deux territoires se r\u00e9unissent par l\u2019interm\u00e9diaire de deux artistes : Louise Porte, n\u00e9e … <\/p>\n

Continuer la lecture de « Louise Porte et Harold Lechien – L’AFTER SHOW »<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":1290,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[5],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/kommet.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1301"}],"collection":[{"href":"https:\/\/kommet.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/kommet.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/kommet.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/kommet.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1301"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/kommet.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1301\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1407,"href":"https:\/\/kommet.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1301\/revisions\/1407"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/kommet.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1290"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/kommet.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1301"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/kommet.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1301"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/kommet.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1301"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}